天声人語 2007年04月29日（日曜日）付

 

  お祝いの弦楽四重奏(げんがくしじゅうそう )の中を、人の川がゆっくりと、建物の奥に消えてゆく。一昨日(いっさくじつ)、東京駅の空を削って３８階建ての「新丸の内ビル」が開業(かいぎょう)した。向かいの丸ビルも５年前、３７階に化けた。

  축하 행사인 현악사중주가 흐르는 가운데, 사람의 강이 천천히, 건물 속으로 사라져 간다. 그저께, 도쿄역 하늘을 밀고 38층 건물 「마루노우치 빌딩」이 개업했다. 맞은편의 마루빌딩도 5년 전, 37층으로 변신했다.

 

 

 

　戦前の丸ビル風景を、中原中也の「正午」が伝えている。〈月給取（げっきゅうとり）の午（ひる）休み、ぷらりぷらりと手を振つて／あとからあとから出てくるわ、出てくるわ出てくるわ〉。３０歳で逝(ゆ)く年に「東洋一のビルヂング」をこっけいに活写(かっしゃ)した詩人。きょうは生誕１００年にあたる。

  전쟁 전의 마루빌딩 풍경을, 나카하라 츄야의 「정오」가 전하고 있다. <월급쟁이의 점심시간, 덜렁덜렁 팔을 흔들며/ 계속해서 나와요, 나와요 나와요>. 30세로 사망한 해에 「동양 최고의 빌딩」을 익살스럽고 생생하게 묘사한 시인. 오늘로 탄생 100년을 맞이한다.

 

 

 

　七五調(しちごちょう )や擬音語(ぎおんご )、繰り返しにより、声に出すと味わいを増す作品が多い。代表作「サーカス」の中ほど、空中ブランコを描いた部分がよく知られている。

  7·5조나 의성어, 반복으로 인해서, 소리를 냈을 때, 묘미를 더하는 작품이 많다. 대표작 「서커스」의 중간쯤, 공중그네를 표현한 부분이 잘 알려져 있다.

 

 

 

　〈頭倒（さか）さに手を垂(た)れて／汚れ木綿(もめん)の屋蓋（や・ね）のもと／ゆあーん　ゆよーん　ゆやゆよん〉。中也自身、この詩を好んで朗読してみせた。肉声は残っていないが、友人によると、なかなかの名調子だ。

  <거꾸로 손을 늘어뜨리고/ 더러워진 목면 지붕 아래/ 유앙- 유용- 유야유용(작가가 만들어 낸 의태어라니..읽히는 대로.)>. 츄야 자신, 이 시를 즐겨 낭독해보였다. 육성은 남아있지 않으나, 친구에 의하면, 상당히 격조 있었다.

 

 

 

　「ハスキーな低音で、しかも胸に泌（し）みこむようなさびしさとキリモミのような痛烈(つうれつ)さ」と草野心平。聞かせどころの〈ゆあーん〉の行は「仰向(あおむ)いて眼（め）をつぶり、口を突き出して、独特に唄（うた）った」（大岡昇平）という。ふと、１００歳の中也がいたら、と夢想(むそう)する。

  「허스키한 저음에다가 또, 가슴에 스며드는 듯 한 슬픔과 선회하는 듯 한 통렬감」이라는 쿠사노 신페이. 귀를 기울이게 하는 부분인 <유앙 - >의 행은 「위를 향해 눈을 감고, 입을 쑥 내밀어, 독특하게 읊었다」( 오오카 쇼헤이)라고 한다. 문득, 100세의 츄야가 있었더라면, 하고 꿈꾼다.

 

 

　中也に詳しい詩人、佐々木幹郎さんは「季節感をなくした街に戸惑(とまど)いながらも、身体感覚で詩を作るでしょう」と語る。〈汚れつちまつた悲しみに／今日も小雪の降りかかる〉。過ぎし青春をそう嘆き、すねた中也。「悲しみ」をどこかに忘れてきたような東京の、何を、どんな調子で聞かせてくれるのか。

  츄야에 정통한 시인, 사사키 미키로우씨는 「계절감을 잃은 거리에 당황하면서도, 신체감각으로 시를 짓지요」라고 이야기한다. <더러워진 슬픔에/ 오늘도 눈이 조금 내린다>. 지난 청춘을 그렇게 슬퍼하며, 비뚤어진 츄야. 「슬픔」을 어딘가에 잊어버리고 온 듯 한 도쿄의, 무언가를, 어떤 어조로 들려줄 것인가.